Phim Cánh Đồng Hoang '

Là thành quả duy độc nhất của điện ảnh Việt Nam đạt giải thưởng tối đa ở một LHP quốc tế, sau sát 40 năm "Cánh đồng hoang" (1979) vẫn là một trong những trong những bộ phim truyện kinh điển nhất.

Bạn đang xem: Phim Cánh Đồng Hoang '


Cánh đồng hoang từng chiếm huy chương vàng LHP Moscow năm 1981. Đó cũng là một trong những trong riêng lẻ một tập phim Việt thể hiện được vẻ đẹp mắt gần như hoàn hảo và tuyệt vời nhất từ biên kịch mang đến đạo diễn, từ tảo phim đến âm nhạc, và quan trọng nhất là diễn xuất cùng với hai ngôi sao điện hình ảnh một thời: Lâm Tới và Thúy An.

Họ đại diện thay mặt cho một nắm hệ những người dân làm phim đẹp nhất của điện ảnh Việt và vươn lên là “những tín đồ muôn năm cũ” của ngày hôm nay.

Cánh đồng hoang là bộ phim chiến tranh bộc lộ cho ý thức “dựa vào mức độ dân nhưng đánh Mỹ”, một bản hero ca của chiến tranh du kích, tạo nên đối lập thân sự thô sơ cùng vũ khí hiện nay đại.

Tuy nhiên, các thông điệp bao gồm phần tuyên truyền này được tích hợp trong một câu chuyện đơn giản đầy sức sống, tạo cho một bản anh hùng ca vừa trữ tình vừa bi tráng.

*
Thúy An vào vai Sáu Xoa.

Ý tưởng khác biệt của Nguyễn quang Sáng

Có lẽ đó chính là nguyên nhân khiến cho Cánh đồng hoang phát triển thành một kiệt tác kinh điển, phần làm sao thoát được sự rao giảng, ca tụng một chiều hay biến chiếc loa tuyên truyền cho việc ta chiến thắng địch thua, ta tốt địch xấu với được thừa nhận ở khoảng quốc tế.

Sức sống bền chặt của Cánh đồng hoang bước đầu từ phát minh và bối cảnh lạ mắt của nó. Nhà văn Nguyễn quang Sáng, tác giả kịch bạn dạng của bộ phim, nói lại vào một bài xích báo của ông rằng ý tưởng phát minh của phim phát sinh trong đầu ông từ thời điểm năm 1966.

“Từ hà nội thủ đô vượt trường Sơn, tôi về chiến trường Đồng Tháp Mười, tôi theo giao liên trên mẫu xuồng qua bao nhiêu cánh đồng vào mùa nước nổi. Đây là một chiến trường rất sệt biệt. Một mặt trận không bao gồm núi non, rừng thì rừng tràm, từng các lưa thưa”.

“Chiến sĩ cán cỗ đều sống trên dòng xuồng lênh đênh trên mặt nước. Không hoành tráng tránh bom đạn. Nước là một trong những cộng sự mênh mông. Kiêng pháo, tránh bom, kị rốc két trường đoản cú trực thăng bắn xuống chỉ gồm một giải pháp duy tốt nhất là lặn” (Ba chữ S của Cánh đồng hoang - Báo Lao Động)

Ông viết tiếp: “Dân Đồng Tháp ai mà do dự bơi, biết lặn, biết chèo, biết chống. Tôi là dân đồng nước, phần đa chuyện đó với tôi là việc thường. Nhưng phần lớn đứa nhỏ một nhị tuổi thì sao? đơn vị nào bao gồm con nhỏ, thì cha mẹ đã gồm sẵn bao nylon”.

“Bom đạn cho tới thì phụ huynh bỏ đứa nhỏ vào bao nylon dìm nó xuống nước, bom đạn xong xuôi thì trồi lên, há miệng bao nylon mang đến nó thở. Chú ý đứa nhỏ được phụ vương đưa ra khỏi bao nylon, khía cạnh nó ngờ nghệch ngác ngác, tôi bựa thần, bị ám hình ảnh rất lâu”.

Sự ám hình ảnh đó được ông miêu tả trong một kịch bạn dạng phim với những chất liệu sống động, những nhân vật dụng giàu sức sống và miêu tả vẻ đẹp giản dị hồn hậu nhưng lại cũng quật cường bất khuất của fan dân nam Bộ.

Chất liệu kịch bạn dạng ấy qua bàn tay đạo diễn của Hồng Sến, tín đồ vốn xuất thân là 1 trong nhà tảo phim và đã từng có lần thành công cùng với Mùa gió chướng (cũng với kịch phiên bản của Nguyễn quang đãng Sáng) trước kia một năm, giúp bộ phim trở thành một bản hero ca đơn giản và trữ tình qua diễn xuất của nhì diễn viên Lâm tới (vai ba Đô) và Sáu Xoa (Thúy An).

Sự kết hợp ăn ý ấy còn được cung ứng bởi bên quay phim Đường Tuấn ba và phần music vừa hào hùng vừa trữ tình của nhạc sĩ Trịnh Công Sơn. Tất cả những con bạn tài hoa ấy đã góp sức hết sức sáng tạo của họ, biến Cánh đồng hoang trở thành một vật phẩm điện ảnh có thể nói là tuyệt vời và hoàn hảo nhất nhất của một gắng hệ các nhà có tác dụng phim giải pháp mạng Việt Nam.

*
Bộ phim thể hiện lòng tin hồn hậu, hào sảng của tín đồ dân nam Bộ.

Xem thêm:

Tinh thần của bạn Nam Bộ

Cánh đồng hoang vào phim rất giản dị và đơn giản và tự nhiên và thoải mái nhưng bộc lộ ngay được niềm tin hồn hậu, hào sảng của fan dân phái nam Bộ. Màn hò hát đối vừa chòng ghẹo vừa giao duyên giữa ba Đô (Lâm cho tới đóng) và Sáu Xoa (Thúy An) điệu đà và hài hước, diễn đạt họ là hai người nông dân Đồng Tháp Mười sinh sống trên sông nước.

Họ là 1 trong cặp vợ chồng trẻ tất cả một đứa con nhỏ tuổi vài mon tuổi. Gia đình nhỏ dại hạnh phúc của mình sống trong một căn chòi lá giữa cánh đồng hoang mùa nước nổi mênh mông. Tuy thế họ không chỉ là là một cặp vợ chồng nông dân nam Bộ thông thường mà còn giúp nhiệm vụ giao liên, che chắn và gửi cán bộ cách mạng qua cánh đồng hoang, tránh khỏi sự bố ráp của dòng sản phẩm bay trực thăng Mỹ.

Bối cảnh và không gian của bộ phim thực sự sệt sắc, giúp tín đồ xem vừa gồm một hình dung ví dụ vừa có nhiều mắt nhìn quan gần cạnh khác nhau. Trên mẫu nền toàn cảnh giữa cánh đồng hoang bát ngát không nơi ẩn núp ấy, vợ ck Ba Đô vẫn sống như vậy nào?

Và giữa cha tầng không gian: trên ko (máy cất cánh trực thăng của Mỹ), cùng bề mặt nước (căn chòi hay mẫu thuyền của vợ ck Ba Đô), dưới mặt nước (nơi ẩn nấp duy độc nhất khỏi sự bố ráp của sản phẩm bay cùng súng đạn của bộ đội Mỹ), đạo diễn vẫn kể như thế nào để triển khai bật lên được sự trái chiều trong một trận đánh không cân sức thân sự thô sơ và vũ khí hiện nay đại, trong số những con người bình dị và những cỗ máy tối tân luôn tìm cách săn đón và hủy diệt họ?

Làm nuốm nào để nhắc một mẩu truyện đau thương mất mát mà lại vẫn hồn hậu, đầy sức sống và bộc lộ được vẻ đẹp, cuộc sống sinh hoạt hay hóa học trữ tình, hữu tình của bạn dân nam Bộ?

Ngay từ rất nhiều cảnh tại phần đầu của bộ phim, đạo diễn đã cho thấy thêm sự tài ba trong nghệ thuật kể chuyện của ông. Bố Đô làm nhiệm vụ giao liên, liên kết với những chiến sỹ cách mạng. Sáu Xoa ở trong nhà chăm con, đợi mang đến khi ck trở về thì để ông xã trông bé để ra cánh đồng mùa nước nổi bắt cá.

Trong một lần bị máy cất cánh Mỹ phát hiện và bố ráp, chúng ném bom làm cho tan tác cái thuyền của Sáu Xoa. Bố Đô cũng hại máy bay Mỹ phát hiện nên đưa bé ngồi trong dòng thau nhựa với giấu bé trong một bụi cỏ lau.

Khi máy cất cánh Mỹ vừa bay khỏi khoảng mắt, Sáu Xoa trồi lên khỏi mặt nước, lo ngại chạy về nhà vị sự an nguy của ông xã con. đơn vị quay phim Đường Tuấn ba ngồi trên thuyền, sử dụng một cú sản phẩm travelling cầm tay đầy trí tuệ sáng tạo để miêu tả cuộc sum họp của mái ấm gia đình họ trong tiếng gọi vang vọng và tiếng cười cợt giòn giã của cả hai.

Những cú thiết bị travelling di động này còn được thể hiện trong không ít khuôn hình đặc sắc khác, lúc thì một khuôn hình toàn cảnh biểu lộ cảnh Sáu Xoa tìm mặt đường lẩn trốn với hậu cảnh là cái máy bay Mỹ vẫn ráo riết tìm kiếm và săn lùng với gần như đợt sóng lúa, cỏ dại bổ nghiêng cùng bề mặt nước, khi thì tảo cảnh tía Đô bắt được một bé trăn và gắng đuôi nó tảo vòng tròn trên đầu.

*
Cảnh máy bay Mỹ săn đón được diễn đạt đầy ấn tượng.

Và sự đối lập kinh hoàng giữa nhị thái cực sinh tử ấy được thể hiện tiếp đến trong một video xuất sắc duy nhất trong phim chiến tranh Việt Nam. Trước sự nguy hại tính mạng của đứa con, bố Đô cho đứa con vào túi ni lông và dìm xuống nước canh cho máy cất cánh Mỹ rời khỏi.

Nhà xoay phim Đường Tuấn bố thể hiện nhiều góc lắp thêm khác nhau: bao gồm khi là một cú đồ vật từ trên trực thăng trên cao xuống để biểu đạt cảnh truy lùng ráo riết của sản phẩm bay Mỹ ở tầm thấp, khi thì một cú cận cảnh để miêu tả cảnh “đường cùng” của tía Đô lúc cho nhỏ vào túi ni lông dấn xuống nước. Đây là cảnh cù thật hoàn toàn.

Sau 40 năm vẫn tạo xao xuyến

Đường Tuấn ba trong cuốn sách Mười bí quyết hình ảnh(tác đưa Trịnh Đình Lê Minh, gác sách Điện ảnh và NXB văn hóa truyền thống Sài Gòn) sẽ kể lại rằng: “Là con tín đồ tôi sẽ xót xa mang lại nhân vật, là tín đồ cầm trang bị quay tôi càng thấy xót xa cực độ khi cảnh vợ ck Ba Đô bồng thằng nhỏ, bỏ vào bao, nhấn xuống nước cho mấy phút đồng hồ”.

“Máy cất cánh quần thảo trên đầu với tôi lại cảm thấy hai thái cực trái lập sinh tử: một mặt tìm diệt cùng một mặt lẩn trốn để bảo đảm an toàn sự sống của chủ yếu mình. Tuy thế trong yếu tố hoàn cảnh khốc liệt đó, trọng điểm hồn của anh giao liên và vk anh vẫn vững vàng, hạnh phúc”.

Sự vững vàng, hạnh phúc mà nhà quay phim Đường Tuấn tía nói đã làm ra giá trị và sức sống lâu bền mang đến Cánh đồng hoang. Quả thực là vậy, vào một trận đánh không cân sức cùng một yếu tố hoàn cảnh khốc liệt như thế, ta vẫn thấy sự hạnh phúc sáng bừng bên trên khuôn phương diện của tía Đô cùng Sáu Xoa.

Máy quay của Đường Tuấn Ba, dưới sự chỉ đạo của Hồng Sến từ bây giờ lại ưu tiền về cận cảnh và đặc tả để biểu hiện vẻ rất đẹp hồn hậu trên gương mặt của cả hai. Sự rắn rỏi, hào sảng Nam cỗ của bố Đô thể hiện qua hồ hết cảnh anh chơi đùa với con, trèo lên cây để theo dõi máy bay giặc, bắt một chú trăn lớn và xoay mòng mòng trên đầu.

Trong lúc đó, cùng với Thúy An, từ bây giờ mới ngoài đôi mươi tuổi với là vk của đạo diễn Hồng Sến, trang bị quay trở nên chăm chút để quánh tả vẻ đẹp nhất đầy sức sống của Sáu Xoa, lúc thì nụ cười bẽn lẽn, thời điểm thì hai con mắt ầng ậng nước lúc bị chồng cho một chiếc tát bởi vì tội lơ đễnh để con rơi xuống nước. Dù Lâm cho tới gần gấp rất nhiều lần số tuổi của Thúy An, cả hai thể hiện sự hạnh phúc và tình cảm bình thường của một cặp vợ ông chồng rất ăn uống ý.

Niềm hạnh phúc của gia đình nhỏ, cuộc sống sinh hoạt mùa nước nổi của vùng Đồng Tháp Mười được sệt tả một giải pháp trọn vẹn, khiến bộ phim truyện không solo thuần chỉ với một tập phim chiến tranh Việt Nam, nhưng mà còn là 1 tác phẩm sở hữu đậm lòng tin và vẻ đẹp mắt của con người việt Nam.

Nhưng ngay cả khi miêu tả những cảnh trữ tình ấy, đạo diễn cũng cho thấy thêm một chủ kiến của ông: trận đánh tranh du kích của người việt nam sở dĩ chiến hạ vũ khí tối tân và tiêu diệt của Mỹ bởi vì tinh thần lạc quan, vẻ đẹp nhất hồn hậu nhưng bất khuất của phần lớn con bạn nông dân bình dị, ngay cả trong sự đau thương mất đuối của họ.

Điều này được diễn tả rõ trong đoạn cuối phim khi Sáu Xoa cụ súng xua đuổi theo để phun một loại trực thăng Mỹ. Bản nhân vật ca trữ tình bên trên Cánh đồng hoang ấy sau gần 40 năm vẫn khiến cho người xem bây giờ phải xao xuyến đó là nhờ phần lớn giá trị như vậy.

Tất nhiên tập phim không bao gồm điểm hạn chế gần như khó thoát khỏi của phim chiến tranh Việt Nam: bí quyết mô tả lính Mỹ 1-1 điệu, một chiều, bí quyết thoại giả tạo (để lính Mỹ nói giờ đồng hồ Việt lơ lớ), xây dựng nhân vật fan Mỹ nặng trĩu tính cầu lệ và gần như giống nhau trong phần lớn các bộ phim có thuộc đề tài.

*
Cánh đồng hoanglà phim độc nhất của điện ảnh Việt nam giành giải tối đa tại một LHP quốc tế.

Đạo diễn Hồng Sến cũng nỗ lực để phá vứt sự giảm bớt này khi một trong những cảnh cuối, ông tạo một nhân đồ sĩ quan Mỹ đánh rơi bức hình vk và con anh ta trong bâu áo xuống đất khi máy bay trực thăng của anh ta bị bắn hạ.

Câu thoại “Có phần nhiều điều ta chưa biết đến hết họ” trong một cảnh phim nói về người Mỹ cũng phần nào cho biết những người sáng tạo của bộ phim này biết được nhược điểm của chúng ta khi xây dựng các nhân đồ gia dụng phản diện.

Cho cho dù vậy, sự tinh giảm ấy không làm cho đánh mất quý hiếm và sức sống lâu bền của Cánh đồng hoang.